„Crash“ erzählt ineinandergreifende Geschichten von Weißen, Schwarzen, Latinos, Koreanern, Iranern, Polizisten und Kriminellen, Reichen und Armen, Mächtigen und Machtlosen, die alle auf die eine oder andere Weise von Rassismus geprägt sind. Alle sind Opfer davon, und alle sind daran schuldig. Manchmal, ja, sie erheben sich darüber, obwohl es nie so einfach ist. Ihre negativen Impulse können instinktiv sein, ihre positiven Impulse können gefährlich sein, und wer weiß, was die andere Person denkt?

Das Ergebnis ist ein Film von intensiver Faszination; Wir verstehen schnell genug, wer die Charaktere sind und wie ihr Leben ist, aber wir haben keine Ahnung, wie sie sich verhalten werden, weil so viel vom Zufall abhängt. Die meisten Filme führen Rituale ein; wir kennen die Form und achten auf Variationen. 'Crash' ist ein Film mit freiem Willen, und alles kann passieren. Weil wir uns um die Charaktere kümmern, ist der Film unheimlich in seiner Fähigkeit, uns einzufangen und uns einzubeziehen.

'Crash' wurde von gerichtet Paul Haggis , dessen Drehbuch für „ Million Dollar Baby “ führte zu Oscar-Verleihungen. Er verbindet Geschichten, die auf Zufall, Serendipität und Glück basieren, während die Leben der Charaktere wie Flipper aufeinanderprallen. Der Film geht davon aus, dass die meisten Menschen Vorurteile und Groll gegen Mitglieder anderer Gruppen empfinden, und beobachtet die Folgen dieser Gefühle.

Eine Sache, die immer wieder passiert, ist, dass die Annahmen der Menschen sie daran hindern, die tatsächliche Person zu sehen, die vor ihnen steht. Ein Iraner ( Shaun Tob ) gilt als Araber, obwohl Iraner Perser sind. Sowohl die Iranerin als auch die weiße Ehefrau des Staatsanwalts ( Sandra Bullock ) glauben einem mexikanisch-amerikanischen Schlosser ( Michael Peña ) ist Gangmitglied und Gauner, aber er ist ein Familienvater.

Ein schwarzer Polizist ( Don Cheadle ) hat eine Affäre mit seiner Latina-Partnerin ( Jennifer Esposito ), bekommt aber nie klar, aus welchem ​​Land sie kommt. Ein Polizist ( Matt Dillon ) denkt eine hellhäutige schwarze Frau ( Thandie Newton ) ist weiß. Wenn ein weißer Produzent es einem schwarzen Fernsehregisseur erzählt ( Terrence Dashon Howard ), dass eine schwarze Figur „nicht schwarz genug klingt“, kommt ihm nie in den Sinn, dass der Regisseur auch nicht „schwarz klingt“. Übrigens auch nicht zwei junge schwarze Männer ( Larenz Tate und Ludacris), die sich wie College-Studenten kleiden und verhalten, aber eine Überraschung für uns haben.

Sie sehen, wie es geht. Nebenbei sagen diese Leute genau das, was sie denken, ohne die Filter der politischen Korrektheit. Die Frau des Bezirksstaatsanwalts ist so verängstigt von einer Straßenbegegnung, dass sie die Schlösser austauschen lässt und dann annimmt, dass der Schlosser mit seinen „Homies“ zurückkommt, um sie anzugreifen. Der weiße Polizist kann seinen sterbenden Vater nicht medizinisch versorgen und beschuldigt eine schwarze Frau in seinem HMO, die rassistische Vorzugsbehandlung ausgenutzt zu haben. Der Iraner versteht nicht, was der Schlosser ihm sagen will, rastet aus und kauft sich eine Waffe, um sich zu schützen. Der Waffenhändler und der Iraner geraten in einen lautstarken Streit.

Ich lasse das fast wie Episodenfernsehen klingen, aber Haggis schreibt mit einer solchen Direktheit und einem so guten Gehör für Alltagssprache, dass die Charaktere schon nach wenigen Worten echt und plausibel wirken. Seine Besetzung ist einheitlich stark; Die Schauspieler umgehen Klischees und machen ihre Charaktere besonders.

Für mich ist die stärkste Leistung von Matt Dillon als rassistischer Polizist in Angst um seinen Vater. Er macht einen unnötigen Verkehrsstopp, als er glaubt, den schwarzen Fernsehregisseur und seine hellhäutige Frau etwas tun zu sehen, das sie während der Fahrt eigentlich nicht tun sollten. Stimmt, aber er hätte weder ein schwarzes noch ein weißes Paar aufgehalten. Er demütigt die Frau mit einer invasiven Leibesvisitation, während ihr Mann machtlos zusehen muss, weil die Cops die Waffen haben – Dillon, und auch ein unerfahrener Neuling ( Ryan Philippe ), der hasst, was er sieht, aber seinen Partner unterstützen muss.

Diese Verkehrskontrolle zeigt Dillons Polizisten als abscheulich und hasserfüllt. Aber später sehen wir, wie er versucht, sich um seinen kranken Vater zu kümmern, und wir verstehen, warum er auf den HMO-Arbeiter explodiert (dessen Rasse nur eine Entschuldigung für seine Wut ist). Er schikaniert andere, indem er seine Macht ausübt, und ist machtlos, wenn es darum geht, seinem Vater zu helfen. Dann dreht sich die Handlung ironischerweise um sich selbst, und die beiden Polizisten finden sich auf sehr unterschiedliche Weise wieder, als sie das Leben ein und desselben Fernsehregisseurs und seiner Frau retten. Ist das nur manipulatives Geschichtenerzählen? Für mich hat sich das nicht so angefühlt, weil es einem tieferen Zweck als bloßer Ironie dient: Haggis erzählt Parabeln, in denen die Charaktere die Lektionen lernen, die sie sich durch ihr Verhalten verdient haben.

Andere Querschnittsgeschichten aus Los Angeles kommen mir in den Sinn, insbesondere Lawrence Kasdans optimistischere „ Grand Canyon ' und Robert Altmans humanistischer ' Abkürzungen .“ Aber „Crash“ findet einen eigenen Weg. Es zeigt, wie wir alle aufgrund von Rassen zu Schlussfolgerungen springen – ja, wir alle, aus allen Rassen, und wie fair wir auch versuchen mögen – und Dafür zahlen wir einen Preis. Wenn es Hoffnung in der Geschichte gibt, dann deshalb, weil die Charaktere, wenn sie aufeinanderprallen, Dinge lernen, hauptsächlich über sich selbst. Fast alle leben am Ende noch und sind deshalb bessere Menschen von dem, was ihnen passiert ist. Nicht glücklicher, nicht ruhiger, nicht einmal klüger, aber besser. Dann gibt es die wenigen, die töten oder getötet werden; Rassismus hat Tragik eingebaut.

Nicht viele Filme haben die Möglichkeit, ihr Publikum zu besseren Menschen zu machen. Ich erwarte nicht, dass 'Crash' irgendwelche Wunder wirkt, aber ich glaube, dass jeder, der es sieht, wahrscheinlich dazu bewegt wird, etwas mehr Sympathie für Menschen zu haben, die nicht wie er selbst sind. Der Film enthält Schmerz, Kälte und Grausamkeit, aber ist er ohne Hoffnung? Gar nicht. Treten Sie zurück und überlegen Sie. Alle diese oberflächlich so unterschiedlichen Menschen teilen sich die Stadt und erfahren, dass sie ähnliche Ängste und Hoffnungen teilen. Bis vor mehreren hundert Jahren sahen die meisten Menschen auf der ganzen Erde nie jemanden, der nicht so aussah wie sie. Sie waren nicht rassistisch, weil es ihres Wissens nach nur eine Rasse gab. Man muss vielleicht genau hinschauen, um es zu sehen, aber „Crash“ ist ein Film über den Fortschritt.