[ Anmerkung der Redaktion: In diesem Video-Essay für RogerEbert.com, Filmemacher und Kritiker Späher Tafoya spricht von einer bestimmten Art von bewegten Aufnahmen, dem seitlichen Dolly, der sich hauptsächlich von links nach rechts oder von rechts nach links durch den Bildschirmraum bewegt und Charaktere in ihrer Umgebung platziert oder zeigt, wie sie sich durch sie bewegen. Eine modifizierte Abschrift von Tafoyas Erzählung ist unten. Bitte teilen Sie Ihre eigenen Favoriten im Kommentarbereich. ]

Wählen Sie eine Lieblingsaufnahme aus Apokalypse jetzt ist ein Kinderspiel, aber ein paar sind schon immer aufgefallen, und sie sind alle Dolly Shots.

Für mich haben solche Aufnahmen den Kern jedes Films schneller und prägnanter getroffen als jede andere Technik. Nehmen Sie diese wenigen am Anfang von Apokalypse jetzt . Sie sind nicht nur faszinierend, sondern stehen auch stellvertretend für die Themen der Geschichte.

Betrachten Sie die Totale des belagerten Attentäters Martin Schein und das Patrouillenboot, das vor der großen Helikopter-Angriffssequenz am Flusslager von Col. Kilgore ankommt.

Die Methode ist perfekt. Die Bewegung ist flüssig, klar und bewusst.

Wir bewegen uns in Willards Tempo, wobei sich überall um ihn herum aktive Objekte und Menschen bewegen, die seine Isolation von der Welt und dem Krieg veranschaulichen.

Und dann gibt es da noch etwas, das diesen Teil immer bei mir geblieben ist. Schauen Sie an Martin Sheen vorbei und Sie können den Schatten des Kamerateams sehen, das den Dolly hinter sich schiebt und alles einfängt.

Und gerade wenn es wie ein einfacher Kontinuitätsfehler aussieht, wen sehen wir in der nächsten Einstellung außer dem Regisseur Francis Ford Coppola und sein Kameramann Vittorio Storaro ? Ein eleganter und völlig unbeabsichtigter Köder und Schalter.

Oder ist es?

Und das ist der Grund, warum ich solche Aufnahmen so liebe. Sie implizieren Sorgfalt, Rücksichtnahme und Zusammenarbeit. Sie müssen die Aktion im Hintergrund geplant haben und Sie müssen das Tempo gemessen haben, in dem Ihr Schauspieler durchgeht und Ihre Operatoren den Dolly mit der gleichen Geschwindigkeit schieben. Sie müssen sicher sein, dass sich die Kamera und der Schauspieler auf demselben Weg und in derselben Ebene befinden, damit er oder sie für die Dauer der Aufnahme im Profil bleibt.

Es schien mir immer der schnellste Weg zu sein, Inklusivität zu vermitteln. So bewegt sich diese Figur durch die Welt und so bewegt sich die Welt um sie herum.

Jede Entscheidung spricht Bände. Die Geschwindigkeit des Dollys und Schauspielers, der Geschwindigkeitsunterschied zwischen der Figur und allem anderen im Bild, Hindernisse zwischen Kamera und Motiv. Jedes Detail zählt, weil es ein weiterer Hinweis darauf ist, um wen und worum es in dem Film geht.

Was sind einige Ihrer liebsten Dolly-Aufnahmen?

Späher Tafoya ist Bloggerin und Filmemacherin und lebt in Doylestown, PA. Er schreibt und redigiert den Kunstblog Apokalypse jetzt und führt Regie bei Lang- und Kurzfilmen, von denen viele kostenlos angeschaut werden können honorszombiefilms.com .