„Wenn ich bei dir bin, Miezekatze, wer braucht dann Gras?“ „Porter, Sie haben eine unendliche Fähigkeit zum falschen Erstaunen.“ „Komm in meine Höhle, sagte die Spinne, und so weiter.“ „Das ist mein Happening und es macht mich wahnsinnig!“

Wenn nichts anderes, Russ Meyer 's Exploitation-Epos von 1970 ' Jenseits des Tals der Puppen ,' über ein Trio junger Rock-and-Rollerinnen, die nach Los Angeles ziehen und sich in Romantik, Drogen und einen Streit um ein Testament verstricken, ist eine Fundgrube an zitierbaren Zeilen, die meisten davon mit freundlicher Genehmigung des Gründers dieser Website, Roger Ebert . Es erscheint diese Woche auf Criterion Blu-ray auf einer CD voller Extras, darunter ein Essay von RogerEbert.com Mitwirkender Glen Kenny , ein Audiokommentar von Ebert aus dem Jahr 2003 von der Disc mit normaler Auflösung, eine Reihe von fünf Dokumentarfilmen über die Entstehung des Films und eine Folge von „The Incredibly Strange Film Show“ aus dem Jahr 1988 über die Karriere von Russ Meyer.

Ebert schrieb das Drehbuch für „Beyond the Valley of the Dolls“ auf Wunsch von Meyer, einem von Müttern besessenen Filmemacher, den er persönlich kennengelernt hatte. Ebert war gerade mal 27 Jahre alt, als er das Drehbuch fertigstellte. Es war eine knifflige Aufgabe, weil er etwas im Geiste des Originals erfinden musste ' Tal der Puppen “ (die nicht zufällig gleichzeitig auf Blu-ray von Criterion veröffentlicht wird, mit Extras, die einen Video-Essay von enthalten RogerEbert.com Mitwirkender Kim Morgan ).

Das Original basiert auf einem abwechselnd schmuddeligen, feierlichen und lächerlichen Trash-Fest Jacqueline Susanne 's Bestseller-Roman. Die ursprüngliche Adaption des Buches machte eine Münze; Das Studio, das den Film veröffentlichte, Twentieth Century Fox, wollte eine Fortsetzung und hatte die Rechte, eine zu machen, unabhängig davon, ob Susann einen Ausgangsroman hatte, auf dem sie basiert, und unabhängig davon, ob sie der Geschichte zustimmte. Wie viele der großen Studios zu dieser Zeit blutete Fox Geld und hängte sein Überleben an den Jugendmarkt. Der Überraschungserfolg von „ Einfacher Reiter “, ein Independent-Film, der das 30-fache seiner Produktionskosten einspielte, schickte Fox und seine Konkurrenten auf die Suche nach dem neuesten Hippie-schmeichelnden Exploitation-Streifen. Natürlich waren die meisten Bemühungen der Studios unmusikalisch und stellten keine Verbindung zu ihren beabsichtigten Zuschauern her; aber das hinderte sie nicht daran, mehr Projekten in dieser Richtung grünes Licht zu geben.

Das größte war „Beyond the Valley of the Dolls“, ein CinemaScope-Spektakel, das auf einer Reihe riesiger Sets gedreht wurde und mit wirbelnden Schauspielerinnen, Models, Agenten, Managern, Musikern und nicht kategorisierbaren Spinnern bestückt war. Die Revers sind breit, die Röcke kurz, die pneumatischen Brüste riesig. Meyer und Ebert zeigten den 1967er Film von 'Valley of the Dolls' als Vorbereitung, aber ohne den Roman zu lesen; Ihr Auftrag war es, mit der gleichen Formel zu arbeiten und eine neue Geschichte über drei junge Frauen zu erzählen (in diesem Fall Rockmusiker, gespielt von Dolly gelesen , Cynthia Meyers und Marcia McBroom ), die nach Hollywood gehen und in eine Welt der Dekadenz eintauchen. Es gibt ein paar Charaktere aus „Beyond the Valley of the Dolls“, die im Wesentlichen „Valley of the Dolls“-Charaktere mit geänderten Namen und Schlüsseldetails sind, aber größtenteils ist das Milieu originell – und der Ton ist es definitiv. Der Superbogen des Dialogs, ' Alles über Eva “-artiger Ton, gepaart mit der wissenden Mischung aus Grausamkeit und Unschuld der Geschichte, erinnert eher an Meyers „Faster, Pussycat! Töten! Kill!' als alles, was Susann geschrieben hat.

Ebert sagte, Meyer wolle einen Film, der „gleichzeitig eine Satire, ein ernsthaftes Melodrama, ein Rockmusical, eine Komödie, ein gewalttätiges Exploitation-Picture, ein Skin-Streifen und eine moralistische Entlarvung sein könnte“. Da fehlt es nicht an Ehrgeiz. Das Ergebnis bleibt bis zum Ende schmutzig, aber im Wesentlichen leicht, eine grässlich-brutale Hausinvasion, die während der Produktion improvisiert wurde und den Manson-Morden nachempfunden ist, die sich kurz vor Drehbeginn ereigneten, an Orten, nicht weit entfernt von „Beyond the Valley of the Dolls“. wurde erschossen. Susann war nicht amüsiert. Nachdem „Beyond the Valley of the Dolls“ in die Kinos kam, klagte sie und gewann einen Vergleich. Sie argumentierte (was angesichts der spektakulären Gemeinheit ihrer eigenen Fiktion unwahrscheinlich ist), dass die Fortsetzung von Ebert und Meyer die Integrität ihrer Marke ruiniert habe.

Trotz historischer Details, die bereits bei Erscheinen des Films hinter der Kulisse lagen (Hollywood kommt immer zu spät zur Party, wenn es um die Jugendkultur geht) und einem gewissen moralistischen Unterton, der für Meyer charakteristisch ist, ist „Beyond the Valley of the Dolls“ immer noch da ein Gas, vor allem dank seiner unbekümmerten Energie und seines „Machen sie Witze oder nicht?“ Ton. Laut Ebert wies Meyer die Schauspieler an, den unverschämten Dialog des Drehbuchs mit unbewegter Miene vorzutragen, und schaffte es offenbar, sie davon zu überzeugen, dass er versuchte, eine ernsthafte Aussage über irgendetwas zu machen. Wie Roger Ebert 1980 in einer Würdigung des Films schrieb erschienen zum zehnjährigen Jubiläum:

Meyer inszenierte seine Schauspieler mit einem Pokerface, feierlich und diskutierte die Beweggründe hinter jeder Szene. Einige der Schauspieler fragten mich, ob ihre Dialoge nicht humorvoll sein sollten, aber Meyer diskutierte so ernst mit ihnen, dass sie zögerten, ihn mit einem solchen Vorschlag zu beleidigen. Das Ergebnis ist, dass 'BVD' einen ganz eigenen merkwürdigen Ton hat. Es gab Filme, in denen die Schauspieler direkt spielten, obwohl sie wussten, dass sie in Satiren waren, und Filme, die unfreiwillig lustig waren, weil sie so schlecht oder schlecht waren. Aber der Ton von 'BVD' kommt von Schauspielern, die quer zum Material gerichtet sind.

Der rechte Winkel erwies sich als der rechte Winkel. Der eigentümliche, leicht verblüffende Ton bedeutet, dass der Film auch dann funktioniert, wenn er nicht funktioniert – und es gibt viele Elemente, die in keiner anderen Umgebung als a funktionieren sollten David Lynch Film, insbesondere das blutige Finale und eine damit verbundene, völlig unmotivierte Wendung, die offenbart, dass eine Figur, die Sie für einen Mann hielten, tatsächlich eine Frau war. Es hilft, dass dies ein unglaublich gut gemachtes Stück Müll ist. Die blitzschnelle Bearbeitung von „Beyond the Valley of the Doll“ (von der einige dazu gedacht waren, schlechte Leistungen zu vertuschen) fühlt sich erschreckend modern an. Eberts bewusst unnatürliche Dialoge lagern sich im Gehirn ein wie Liedtexte aus einem satirischen Musical. Der ganze Apparat weiß, was er ist – eine Erfahrung, keine Aussage – und in welcher popkulturellen Ader er arbeitet (Eberts Drehbuchautorenschaft erscheint über einer Aufnahme einer großbrüstigen Frau mit einer Waffe im Mund).

Die Charaktere schaffen es, aufregend seltsam zu sein, selbst wenn die Darbietungen ein Hit-and-Miss sind. Einige von ihnen sind im rechten Winkel zur Realität konzipiert. Ebert und Meyer haben viele der Schlüsselfiguren, darunter den Manager der Rockband, Ronnie „Z-Man“ Barzell (John LaZar) und den Schwergewichts-Champion Randy Black (James Ingelhart), auf große Berühmtheiten ( Phil Spector und Muhammad Ali bzw.) ohne sie jemals getroffen zu haben; es war eher ein verrückter Begriff des Weiterleitens als ein Versuch eines substanziellen Kommentars. (Z-Man spricht in jambischen Pentametern, die mindestens ein Dutzend Shakespeare-Stücke vermischen.) Eine gewisse verletzte Unschuld kommt durch, selbst wenn der Film am witzigsten ist. Es ist, als würde Meyer leugnen, dass eine Pollyanna unter den Schichten von Lunch begraben ist, die er als Schutzpanzer trug; In seltsamen, flüchtigen Momenten lässt uns dieser Film es sehen.

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