Der mit dem Sundance-Preis ausgezeichnete „Emergency“ über drei Freunde, die versuchen, eine junge Frau mit einer Überdosis in eine Notaufnahme zu bringen, verläuft nie so, wie man es erwartet. Es beginnt als politisch gesinntes Campus-Buddy-Bild. Dann verwandelt es sich in ein ' Nach Geschäftsschluss ' oder ' Etwas Wildes '-Art von Comedy-Thriller aus der realen Welt, über anständige, aber unglückliche Menschen, die versuchen, aus einer schlimmen Situation herauszukommen, die sich immer weiter zum Schlechteren wendet. Es gibt Hinweise darauf, dass daraus ein reiner Horrorfilm oder Krimi werden könnte. Je tiefer es vertieft sich in seine Abfolge von Ereignissen, je mehr seine Faszination für Freundschaft in den Vordergrund rückt.

'Notfall' wird von gerichtet Carey Williams nach einem Drehbuch von K.D. Dávila, der zuvor an einem gleichnamigen Kurzfilm mitgearbeitet hat. Der Kurzfilm konzentrierte sich auf den Vorfall, der den Film vorantreibt: An einem College im Nordosten der USA, der begabte Biologiestudent Kundera (Donald Elise Watkins), sein Unruhestifter-Kumpel Sean ( RJ Cyler ), beide Black, und ihr ernsthafter Trottel-Mitbewohner Carlos ( Sebastian Chacon ), einem Latino, entdecken eine junge weiße Studentin (Emma von Maddie Nichols), die ohnmächtig auf dem Boden des kleinen Hauses liegt, das sie sich in der Nähe des Campus teilen.

Das Trio hat keine Ahnung, wie ihr unerwünschter Gast in ihr Haus gekommen ist, stimmt aber darin überein, dass sie, wenn sie die Notrufnummer 911 anrufen, für alles verantwortlich gemacht werden, was passiert ist, und möglicherweise ohne Grund von der Polizei erschossen werden (eine berechtigte Befürchtung in Amerika). Sie fahren sie besser in eine nahe gelegene Notaufnahme, setzen sie dort ab und fliehen. Das machen sie also, sie stapeln sich in Seans Auto. Natürlich verläuft die Reise nicht wie geplant. In Filmen wie diesem passiert das nie. Und die ganze Zeit ist Sean sauer, dass die Odyssee ihre geplante epische Reise durch sieben Partys bei griechischen Organisationen unterbricht, und Kunle ist ausgeflippt, weil er vergessen hat, den Kühlschrank im Labor zu schließen, der Proben von Kulturen enthält, die er studiert.

Die Reise führt sie in eine Vielzahl von Situationen, die den Zustand des rassistisch und politisch aufgeladenen Campuslebens um 2022 sowie das Leben außerhalb des Campus beleuchten. Irgendwann halten sie am Haus von Seans älterem Bruder, der gerade aus dem Gefängnis entlassen wurde, und der strenge Kunle ist so besorgt darüber, aus seinem Element zu sein, dass er kaum mit ihnen sprechen kann und ihm befohlen werden muss Hinsetzen. Die Gruppe wird die ganze Nacht von Emmas Schwester Maddie ( Sabrina Tischler ) und zwei Freundinnen, die sie sehr langsam (auf einem Fahrrad und einem motorisierten Skateboard) von dem Handy aus verfolgen, das Emma in den Busen ihres Partykleids gesteckt hat. Wir fürchten, was passieren wird, wenn Schwester aufholt. Die Politik einer jungen, blonden, weißen Frau, die verzweifelt einem Auto hinterherjagt, in dem ihre Schwester und drei farbige Männer sitzen, steht nie weit aus dem Zentrum des Films und verleiht selbst scheinbar ereignislosen Begegnungen tödliches Potenzial.

Das Beste an „Emergency“ ist seine Bereitschaft, eine Szene atmen zu lassen und sich lange abzuspielen – eine seltene Qualität in einer Zeit, in der ganze Filme wie Trailer für sich selbst bearbeitet werden, als ob sie Angst davor hätten, wenn sie den Fuß vom Gas nehmen selbst für einen Augenblick wird das reizhungrige Publikum verkünden, dass es gelangweilt ist, und aufhören zuzuschauen. Es gibt ein solides halbes Dutzend Szenen, die um Charaktere herum aufgebaut sind, die miteinander reden und die eigenständige, perfekt geformte Kurzfilme sein könnten, wenn man sie aus ihrem Kontext hebt.

Es ist eine Gewissheit, dass die Situationen, die in „Emergency“ dargestellt werden, schnell veraltet sind, aber das hängt davon ab, wie sehr Dávilas Drehbuch mit den Besonderheiten des amerikanischen College-Lebens im frühen 21. Jahrhundert verbunden ist. Die Situationen sind übertriebene Versionen von denen, von denen wir in Nachrichten und Leitartikeln lesen (oft solche, in denen ein Autor, der seit Jahrzehnten keine ernsthafte Zeit auf einem Campus verbracht hat, darauf besteht, dass die College-Politik im Vergleich zu dem, was sie erlebt haben, „zu wach“ geworden ist ihre Jugend). Die Filmemacher haben ein perfektes Ohr und einen scharfen Blick für Begegnungen, die ernste und bedeutsame Themen beleuchten. Aber sie laden auch pingelige Selbstgefälligkeit in ihr Fadenkreuz ein, wie in der Eröffnungssequenz, in der Sean und Kunle über die zu eifrige Untersuchung des n-Wortes durch eine weiße britische Lehrerin und Wegwerfzeilen wie die vor der Kneipentour auf dem Campus sprechen wo eine Figur vorgestellt wird, die während eines Seminars über arabisch-israelische Beziehungen eine andere Figur getroffen hat.

Kontextdetails, die die meisten Filme beschönigen würden, werden hier ausführlich untersucht, immer zum Vorteil des Films. Einer ist der Klassenunterschied, der eine vollständige Bindung zwischen Sean und Kunle verhindert. Es dauert eine Weile, bis die hässliche Wahrheit ans Licht kommt, aber Sean hält den Kunle aus der oberen Mittelklasse nicht für wirklich schwarz und beschreibt seinen eigenen, ärmeren Kreis als „echte schwarze Männer“. Ein überdrüssiger Kunle beschimpft Sean, weil er eine Chance auf sozialen Aufstieg vertan hat, indem er exzessiv gefeiert und seine Noten nicht so ernst genommen hat, wie er sollte, während er gesellschaftspolitische Faktoren für sein persönliches Versagen verantwortlich macht. Rasse, Klasse und Kolorismus kommen alle ins Spiel. Nachdem das Trio ein ohnmächtiges weißes Mädchen auf ihrer Etage gefunden hat, ist sich das Trio zunächst einig, zu versuchen, einen anderen weißen Studenten zu finden, der für sie 911 anrufen kann, da eine solche Person nicht sofort verdächtigt wird, den Schaden verursacht zu haben, der ihnen widerfahren ist Mädchen. Die Polizei wird durchweg als eine Kraft des Chaos dargestellt, die sich nicht um die Charaktere als Individuen kümmert und eher körperlichen Schaden anrichtet als Gutes tut.

Williams handhabt dieses komplexe Material mit einem sicheren Fingerspitzengefühl und kanalisiert Werke vergangener Meister (alle von Spike Lee und Hype Williams zu Wong Kar-Wai und Jonathan Demme ), ohne abgeleitet oder angeberisch zu werden. Er hat was Pauline Kael , schreibt über Spike Lee, genannt „ein Filmgefühl“, und bewegt sich selbstbewusst in und aus verschiedenen Stimmungen, Modi und Blickwinkeln (beachten Sie, wie er Sie aus einer Third-Person-Szene herausholt, um Ihnen ein wenig zu geben Einblick, wie es sich anfühlt, im Kopf einer bestimmten Figur zu sein). Dies ist ein schillernder Film, umso mehr, als er mit einem scheinbar winzigen Budget gedreht wurde. „Emergency“ hat viel zu sagen, auch wenn er sich nie als Film mit Botschaft präsentiert.

Läuft jetzt in ausgewählten Kinos und ist ab dem 27. Mai bei Prime Video verfügbar.