Rahel Talalay bekam sie anfangen zu arbeiten John Wasser Sie führte bei sieben Episoden von „Doctor Who“ Regie und ist die einzige Frau, die bei einem „Nightmare on Elm Street“-Film („Freddy’s Dead“) Regie geführt hat. Alles, was sie über Seltsames und Furchteinflößendes – und Spaßiges – weiß, ist in dem entzückenden „A Babysitter’s Guide to Monster Hunting“ zu sehen, das diese Woche auf Netflix Premiere feiert. Im Gespräch mit RogerEbert.com , sprach Talalay darüber, wie „Doctor Who“ die „schöne“ Ästhetik inspirierte, die sie anstrebt, indem sie den Bösewicht der Geschichte gerade gruselig genug machte, die Details, die CGI-Monster real erscheinen lassen, und das überraschende Buch Roger Ebert las, als sie im Flugzeug neben ihm saß.

Ich liebe den Look des Films. Für einen Kostümdesigner kann es nichts Schöneres geben als eine Halloween-Geschichte, und Sie haben mit einem meiner Favoriten gearbeitet, Carrie Grace .

Ich liebe Carrie und ich habe wirklich hart daran gearbeitet, sie dabei zu haben, weil ich mit ihr an „Doom Patrol“ gearbeitet hatte, und ich dachte einfach, dass sie bei „Doom Patrol“ so visionär war und so viele Elemente hatte. Ich fühlte mich unglaublich glücklich, sie dazu bringen zu können. Es ist immer eine Herausforderung für die Kinder, einen Look zu finden, bei dem sie nicht zu sehr das Gefühl haben, „das ist für diese Person und das ist für diese Person“, und sie haben ihre eigene Persönlichkeit, ohne das Gefühl zu haben, dass Sie sich nur zu sehr anstrengen . Ich hatte immer das Gefühl, dass Carrie ein sehr gutes Auge für diese Balance hatte, aber der wirkliche Spaß an den Kostümen waren natürlich der Grand Guignol und die Cat Lady, also konnte Carrie sich wirklich auszeichnen.

Und das Eiskönigin-Kostüm!

Und das Eiskönigin-Kostüm! Wir hatten zwei Halloween-Partys. Wir hatten die Kinderparty und wir hatten die Halloween-Party für Erwachsene und wir hatten den dritten Satz Halloween-Kostüme für die Stadtbewohner. Alle diese wurden nach Maß gefertigt. Sie sehen es im Film nicht sehr gut, aber das Blasenkleid für das Mädchen, das mit Tommy flirtet, ist ein fantastischer, fantastischer Look.

Die Kostüme machen wirklich Spaß, aber sie enthüllen wirklich den Charakter. Zum Beispiel gibt es eine Dialogzeile darüber, wie „das einfache Mädchen das Katzenkostüm trägt“, also könnte es nicht zu süß sein. Ich fand, sie hat das genau richtig hinbekommen.

Ja, so viele Details, so viele Details. Es gibt eine solche Offenheit gegenüber Carrie, die so großartig ist. Wir sind zu einer wirklich kleinen Comic-Con hier oben gegangen, um Ideen für einige der selbstgemachten Kostüme für diese Party zu bekommen, und ich liebe das.

Erzählen Sie mir etwas über das Produktionsdesign, denn das war einfach umwerfend; Jeder andere Raum, in dem wir uns befanden, war so einfallsreich.

Unser Produktionsdesigner David Brisbin hat einen unglaublichen Job gemacht. Das Schwierigste war natürlich das Versteck des Grand Guignol. Er und ich kommen beide aus dieser Welt, in der man nicht nur einen Raum entwirft – es muss ein funktionaler Raum sein. Es muss Sinn ergeben für das, was wir tun, und die gesamte Handlung erweitern. Sein Versteck war also unter dieser Gasanlage. Das stand nicht im Drehbuch, aber unsere Idee war, dass sich das Versteck des Grand Guignol unter dieser Gasanlage befindet, weil er so die Gase bekommt, die er braucht, um Alpträume zu extrahieren. Das kam alles von David und daraus entstand dann das Design.

Wir wollten sicherstellen, dass der Palast etwas Anspruchsvolles ist und nicht irgendein rostiger Scupper, ein schrecklicher Ort, also suchten wir nach wirklich visueller Grandiosität. Ich mag es wirklich, wenn man Dinge sehr schön machen kann; das ist einer meiner Versuche, immer in der „Doctor Who“-Welt zu sein. Wie fotografiere ich das, damit es zusätzliche Schönheit und Gruseligkeit hat? Daher schien es sehr wichtig, dass der Palast des Grand Guignol diesen goldenen Glanz hatte, und obwohl wir uns in einer Gaswelt unter der Erde befanden, hat er ihn in etwas ziemlich Schönes verwandelt. Das Kinderzimmer, das er geschaffen hat, ist wie eine aufgeblähte, flauschige Wolke, in die er sie steckt, um diese Träume zu extrahieren, und dann wird es rot und unheimlich. Alles hat also Form und Funktion.

Sie haben mit Gruselgeschichten für Erwachsene gearbeitet, super, super, super gruseliges Zeug. Also sagen Sie mir, wie Sie für Kinder genau die richtige Menge an Grusel und Witz neu kalibrieren.

Das ist die 64-Millionen-Dollar-Frage – woher wissen Sie das? Es gibt zwei Arten von Menschen auf der Welt; Es gibt diejenigen, die von Grusel so herausgefordert werden wollen, und es gibt diejenigen, die vor allem Angst haben. Sie werden also nie treffen, wo Sie beides ausgleichen können. Es wird immer Dinge geben, die für manche Kinder zu gruselig sind, und sicherlich auch Dinge, die nicht gruselig genug sind.

Ich glaube aus meiner Erfahrung mit Grusel, dass es einen großen Unterschied macht, es mit Humor zu mischen. Das Schattenmonster ist gruselig und beängstigend, aber die Toadies sind eine völlig komische Erleichterung, wie verrückte Teenager, die irgendwie schmutzig im Schlafzimmer herumspringen, und es ist wirklich [Produzent] Ivan Reitmann der diese Welt der Komödie und des Grusels geschaffen hat. Ich verneige mich vor ihm dafür, dass er das gezeigt hat. Früher, als ich noch jünger im Geschäft war, sagten sie: „Das geht nicht, das geht nie, man kann Genres nicht mischen“, und jetzt ist natürlich alles Genre-gemischt, und das macht es aus. Machen Sie niemals Regeln; Regeln sind Quatsch. Ein guter Film ist ein guter Film.

Es wurde so viel darüber gesprochen: 'Ist es zu beängstigend?' und bei der ersten Testvorführung, die wir gemacht haben, sagten sie, die Eröffnung sei zu beängstigend, also haben wir sie abgebrochen. Aber auch das erste, was wir gemacht haben, war die Musik zu ändern, denn wenn man Tim-Burtonesque-Musik hat und die Musik leichter ist, verändert das das ganze Feeling. Keine Musik oder super gruselige Musik wird dir viel mehr Angst machen, aber du kannst einfach mit der Musik zu ihnen sagen: „Okay, es könnten ein paar gruselige Bilder sein, aber wir sind hier, um Spaß zu haben.“ Ich habe mit ein paar Kindern gesprochen, die es gesehen haben, und auch mit Eltern, und es war beängstigend genug, um verlockend, aber nicht traumatisch zu sein. Das ist also ein süßer Punkt.

Ihre jungen Schauspieler waren wirklich bemerkenswert, wenn man bedenkt, dass sie mit CGI-Charakteren gearbeitet haben, die nicht wirklich da waren.

Ich finde, mit Kindern ist es nicht so schwer, wie es sich jetzt anhört, weil Kinder mit dem Vokabular von Green Screen etwas anspruchsvoller umgehen. Sobald Sie Kindern Storyboards zeigen, ist es für sie kein Rätsel mehr. Wir hatten einen großen ausgestopften Toady und wir hatten eine kleine Person in einem grünen Anzug, die sich wie ein Toady verhielt, also hatten sie verschiedene Dinge, mit denen sie interagieren konnten. Ich hatte viele Bilder, die ich ihnen zeigen konnte, um sie daran zu erinnern, was los war, aber sie kreischten immer noch vor Freude, als sie die tatsächlichen Charaktere sahen, weil die Interaktion viel besser war, als sie erwartet hatten. Ein Großteil des schwierigen Teils besteht darin, dafür zu sorgen, dass andere Dinge am Set interagieren: Bewegt sich die Bettdecke auf die richtige Weise mit dem richtigen Gewicht und solchen Dingen. Das ist sehr zeitaufwändig und herausfordernd, und wir hatten eine Menge Hilfe von den Visual Effects- und Special Effects-Leuten, besonders als wir die drei Toadies hatten, die unterschiedlich groß waren, und wir nur eine kleine Person hatten, also mussten wir Augäpfel aufsetzen seine Brust oder deely Bobbers, um zu versuchen, die Augenlinien an den richtigen Stellen zu bekommen. Es gibt eine Menge technisches Zeug, das für diesen Kamerawinkel gemessen wird, sieht das richtig aus? Es ist nie so einfach, wo die Augen sein sollten, es gibt immer Dinge, die Linsen tun. Die Leute wissen oder verstehen nicht wirklich, wie viel zusätzliche Zeit in diese Art von Elementen investiert wird.

Und du hast mir erzählt, dass du Roger getroffen oder fast getroffen hast?

Ich saß einmal neben ihm in einem Flugzeug von den Filmfestspielen in Cannes, also vielleicht 1990, jedenfalls war es mit ' Heulsuse .“ Ich saß neben ihm in einem Flugzeug von Cannes nach Paris. Ich versuchte, kein Idiot zu sein und nicht dieser Filmmensch zu sein, der ihn störte. Er las Asterix und Obelisk -auf Französisch! Ich dachte nur, das war das Coolste, dass er es las. Ich dachte: „Ich werde einfach cool bleiben und nichts sagen.“

Sie haben für Erwachsene gruselig und für Kinder gruselig gemacht; Was macht dir Angst?

Viele Dinge machen mir Angst und deshalb sage ich immer, dass ich das gut gemacht habe. COVID macht mir Angst und die Pandemie macht mir und der Wirtschaft Angst; Die ganze Welt ist im Moment unheimlich. Ich bin auch klaustrophobisch. Seltsamerweise habe ich während der Quarantänezeit ziemlich viel Horror gesehen, und es dreht sich alles um die Einrichtung. Es dreht sich alles darum zu denken, dass etwas mit dir im Haus ist, dass etwas Unheimliches auf dich zukommt.