Filmemacherinnen im Fokus: Andrea Arnold über Kuh

Vorstellungsgespräche

Im Laufe des letzten Jahres habe ich für meine Kolumne über 50 Filmfrauen interviewt, von Kamerafrauen über Produzentinnen bis hin zu Autorinnen/Regisseurinnen Filmemacherinnen im Fokus . Ich freue mich sehr, diese Arbeit fortzusetzen RogerEbert.com . Ich hätte mir keinen besseren ersten Gast für dieses neue Feature wünschen können als den gefeierten Andreas Arnold , deren Arbeit mir nicht nur so viel bedeutet, sondern die oft als einflussreich auf so viele der von mir interviewten Frauen bezeichnet wurde.

Als einzigartiges Talent hat Andrea Arnold ihre Karriere mit Filmen über Frauen aus der Arbeiterklasse gemacht, ausgehend von ihrem dramatischen Thriller „ Rote Straße „zum Coming-of-Age-Klassiker“ Aquarium „zum epischen Roadmovie“ Amerikanischer Honig .“ Ihre Charaktere sind oft Freigeister, die versuchen, sich in einer kalten, chaotischen Welt zurechtzufinden. Wirtschaftliche Umstände spielen eine große Rolle dabei, wie sie Freiheit und Glück suchen können. Wie kehrte Arnold dann nach fünf Jahren Pause und einem kleinen Umweg als Regisseur von Fernsehfolgen mit einer bittersüßen Dokumentation über das Leben einer Milchkuh namens Luma zum Kino zurück?

Nach seinem Debüt bei den Filmfestspielen von Cannes im vergangenen Jahr wird „Cow“ diesen Freitag, den 8. April, endlich in ausgewählten Kinos und auf Abruf gezeigt. RogerEbert.com sprach mit Arnold über Zoom über die Ursprünge des Dokumentarfilms, die Rolle des Menschen in der Natur und das tiefe Gefühl, von einem Film gesehen zu werden.

Wie sind Sie zum ersten Mal auf Luma gestoßen und haben sich entschieden, diesen Dokumentarfilm über diese bestimmte Kuh zu machen?

Einmal entschied ich, dass wir einen Film über eine Kuh machen würden, weil ich mir nicht sicher war, welches Tier wir machen würden. Zuerst dachte ich an ein Schwein. Ich dachte an ein Huhn; Hühner leben in Massentierhaltungen etwa 90 Tage. Also dachte ich, das wäre ein kurzer Dreh in Bezug auf die Dreharbeiten, und sie sind sehr charaktervolle Hühner. Also dachte ich, das wäre ganz gut. Aber dann dachte ich an Milchkühe. Es fühlte sich auch wegen des ganzen weiblichen Aspekts sehr kraftvoll an. Ich dachte, das fügte eine weitere Ebene von etwas wirklich Interessantem hinzu. Als ich das entschieden hatte, wurde mir klar, dass das mit allem anderen zusammenhängt, was ich je gemacht habe. Du denkst, alle deine Entscheidungen seien neu und unbewusst, aber eigentlich tust du nur die gleichen Dinge. Wir entschieden uns für die Milchkuh und mussten dann eine Farm in der Nähe von London finden, weil wir viel hin und her fahren mussten. Es gab nur eine bestimmte Anzahl von Farmen, die in die Rechnung passten.

Dann fanden wir den Hof und ich fragte sie nach ihren Kühen. Wir suchten eine trächtige Kuh, weil ich mit einer Geburt beginnen wollte. Sie erwähnten Luma, glaube ich, ziemlich früh, und sagten, dass sie eine sehr lebhafte Kuh sei. Ich liebte die Idee, weil ich dachte, das bedeutete, dass sie definitiv eine Persönlichkeit haben würde. Ich dachte, es ist eine interessante Situation, der Kuh ein Gesicht zu geben. Da ihr Leben sehr geregelt ist, faszinierten mich auch all die Tore und die Schlösser an den Türen hier und die Gassen dort und die Zäune. Da ihr Leben vollständig verwaltet wird, war die Vorstellung, dass es in dieser verwalteten Situation eine resolute Kuh gibt, für mich reizvoll. Sie hatte diesen sehr schönen Kopf, diesen weißen Kopf mit einem kleinen Eyeliner. Für mich war sie einfach eine wunderschön aussehende Kuh. Ihr Kopf fühlte sich optisch sehr wichtig an, sodass wir sie leicht sehen konnten. Also bekamen sowohl ihr Aussehen als auch ihre Persönlichkeit den Job, im Grunde genommen.

Sie haben erwähnt, dass der Film Ihrer früheren Arbeit ähnelt. Als ich es mir ansah und in den Pressenotizen über Lumas ständiges Gebären und Melken las, musste ich an Ihren Kurzfilm denken. Milch ,' und die Trauer, die diese Mutter durchgemacht hat. Könnten Sie die Themen, die Ihrer Meinung nach in all Ihren Filmen vorkommen, ein wenig erläutern?

Das ist ziemlich schwer, weil es sehr persönlich ist. Interessanterweise denke ich, wenn ich etwas mache, weiß ich manchmal nicht, worauf ich hinauswill, und dann wird es offensichtlich und du denkst, oh, okay. In gewisser Weise hat das, was ich Ihnen gerade über die Milchkuh und so gesagt habe, definitiv mit „Milch“ zu tun, denke ich mit Sicherheit. Mütter und Babys. Aber es fällt mir wirklich schwer, darüber in einem breiteren Rahmen zu sprechen. Sie müssen die Verbindungen herstellen.

Das ist fair. Sie haben erwähnt, dass das Leben eines Huhns 90 Tage dauert. Wie lange haben Sie mit Luma verbracht und wie haben Sie entschieden, welche Aspekte ihres Lebens Sie in die Dokumentation aufnehmen wollten?

Wir haben ungefähr drei Jahre lang mit Luma gedreht. Wir haben ihr Kalb auch etwas länger gefilmt, nachdem Luma gestorben ist. Also haben wir Luma wahrscheinlich etwa drei Jahre lang gefilmt und ihr Kalb etwa vier Jahre lang. Also insgesamt vier Jahre Dreharbeiten, aber nicht viele Tage im Jahr. Vielleicht 30 Tage im Jahr. Wir waren regelmäßig zurück. Wir haben den ganzen Tag gefilmt, weil Milchkühe im Grunde genommen Arbeitstiere sind. Ihre Aufgabe ist es, Milch zu geben, also sind sie entweder schwanger, oder sie gebären, oder sie geben Milch, oder sie werden geschwängert, du weißt schon, Bälle und Befruchtung und so. Sie haben also einen Kreislauf der mütterlichen Existenz, das heißt im Grunde Schwangerschaft, Sex, Schwangerschaft, Melken. Sie können vielleicht 11 bis 12 Kälber zur Welt bringen. Sie leben dieses Leben der ewigen mütterlichen Existenz. Es gibt eine Menge Dinge in dieser Existenz, die normale Dinge sind, die sie durchmachen. Wir gingen jedes Mal, wenn sie sich mit einem Bullen paarte oder besamt wurde, oder sie den Tierarzt aufsuchte oder sie ein Kind zur Welt brachte. Solche Sachen. Wir gingen zu all diesen Tagen, und dann gingen wir auch zu Tagen, die nur normale Tage waren, damit wir ihr normales Leben an einem normalen Tag sehen konnten. Wir würden einen ganzen Melktag drehen und einfach früh dort sein und ihren Tag sehen. Im Sommer war das draussen und im Winter drinnen.

In Ihrem Direktorenstatement verwenden Sie den Ausdruck „Wir sind die Natur“ und sprechen über die Trennung, die Sie empfanden, als Sie nach London gezogen sind. Wie haben Sie das in die Art und Weise einfließen lassen, wie Sie diesen Dokumentarfilm gedreht haben?

Ja, als ich die Quallen zurückgedreht habe. Sie sagten: „Das ist der Weg der Natur“ und sagten: „Ich bin auch die Natur!“

Ich hätte dasselbe getan.

Ich dachte, Worüber redest du? Wir sind auch die Natur. Wir sind nicht von der Natur getrennt. Ich bin jetzt schon lange in London und habe das Glück, dass ich in der Nähe eines Parks wohne und eine gewisse Verbindung zur Natur habe. Aber diese wildere Verbindung, die ich als Kind hatte, fühlte sich definitiv so an, als wäre sie verschwunden. Und ich habe immer darüber nachgedacht, wie wir dieses getrennte Leben von all den Dingen führen, die wir benutzen. Früher waren wir wie Bauern. Früher haben wir bei den Tieren gelebt. So hätten wir ein echtes Gefühl dafür, was mit ihnen los war. Sie würden ein Gefühl dafür bekommen, wie sie lebten und was sie brauchten, und Ihre Beziehung zu ihnen und all diese Dinge. Während jetzt all diese Dinge dort drüben erledigt werden. Sie sind alle dort drüben fertig, jemand anderes macht sie für uns, und wir leben nicht mehr auf diese Weise mit Tieren zusammen.

Ich lese gerade dieses Buch namens Der Zauber des Sinnlichen von David Abraham. Ich stehe noch am Anfang, aber ich bin irgendwie fasziniert von dem, was er sagt. Er sagt, dass wir dieses digitale Leben leben, und das andere, was passiert, ist, dass wir viel menschlichen Kontakt haben. Wir sind die ganze Zeit von vielen Menschen umgeben und von vielen digitalen Menschen. Aber damit du deine Menschlichkeit, deine Menschlichkeit verstehst, ist es sehr gut für dich, draußen in der Welt zu sein, wo du dich mit anderen Dingen verbindest, die nicht menschlich sind. Wenn Sie einen Oktopus treffen, bemerken Sie, dass der Oktopus acht Beine hat, aber Sie haben zwei, und was bedeutet das darüber, was Sie mit dem Oktopus vergleichen? Er schreibt auch über unsere sinnliche Beziehung zur Natur. Wenn es regnet, riechen wir Dinge oder du berührst Dinge, die anders sind als du. Diese Art von sinnlicher Beziehung zu unserer Welt verschwindet. Ich habe das Gefühl, dass es etwas wirklich verzweifelt Wichtiges gibt. Ich habe das Gefühl, dass ich nicht weiß, wie ich es zurückbringen oder wie ich eher so leben soll.

Am Ende von „American Honey“ wollte ich unbedingt, dass alle das haben. Ich dachte nur, Was werde ich machen? Wie beende ich das? Wie ende ich mit diesen Kindern? Was will ich für diese Kinder? Ich dachte, ich wollte wirklich, dass sie alle im Wald leben und Möbel herstellen und sich miteinander und mit der Natur verbinden. Ich dachte, dass dieser Wunsch etwas wirklich Grundlegendes hat, wieder in Kontakt mit all den Dingen in der Welt zu sein, auf die wir angewiesen sind und neben denen wir leben und die sehr wohl ein Teil der Welt sind. Wir teilen uns alle in Städte auf, und wir haben nur eine Menge Menschen um uns herum, und jetzt sind die Gerüche sehr begrenzt. Ich meine, natürlich nehmen wir Gerüche wahr, aber Sie bekommen nicht so viele Gerüche, als wenn Sie in der Natur wären. Wir halten Insekten aus unseren Häusern fern. Ich habe einfach das Gefühl, das ist alles, das ist alles wichtig, es ist alles wichtig, ich fühle es wirklich tief.

Ich bin auch auf dem Land aufgewachsen. Meine Nachbarn hielten Schweine und ich wohnte in der Nähe des Auktionshofs. Und ich erinnere mich, dass ich als Kind wirklich verstand, woher das Essen kam, und als ich älter wurde und in der Stadt lebte, fiel es definitiv weg. Als ich mir diese Dokumentation ansah, musste ich wirklich viel mehr darüber nachdenken. Ich liebe Sahne in meinem Kaffee, aber jetzt denke ich an die Kuh, die die Sahne produziert. Und ich werde wegen dieser Dokumentation nie darüber nachdenken, also fand ich das wirklich stark. Ausgehend von dieser Idee der Verbindung fand ich es faszinierend, dass Sie die Landarbeiter ein bisschen auf der Seite halten. Gelegentlich sieht man Hände und hört Stimmen sprechen. Wie hast du dich entschieden, die Kamera hauptsächlich auf Luma und die Menschen fern im Hintergrund zu fokussieren?

Ich wollte ihr unbedingt das Bewusstsein zeigen. Wir haben Tiere, wir verwenden ihr Fleisch und das Leder und die Knochen. Wir verwenden jeden Teil von ihnen für irgendetwas. Wir wissen also sehr viel über ihr physisches Selbst. Aber was ist mit dieser anderen Seite von ihnen, die ihre unsichtbare Seite ist? Ihre Gedanken und ihre Gefühle? Ihre Seele? Wir könnten darüber streiten, was die Seele ist oder was auch immer, aber für mich ist es sicherlich ihre Lebendigkeit, was sie fühlt, ihr Denken, ihr Wille, ihr Wunsch, etwas zu tun oder etwas nicht zu tun. All diese unsichtbaren Teile von etwas Lebendem. Das wollte ich versuchen zu zeigen.

Ich konnte das durch ihre Augen zeigen. Schon früh dachte ich, wir müssten den Kamerakopf mit ihren Augen eingeschaltet lassen, denn so werden wir diesen unsichtbaren Teil sehen. Sobald ich das entschieden hatte, bedeutete das, wenn eine Person hereinkam, würden wir uns nicht auf sie konzentrieren, wir würden uns auf sie konzentrieren. Indem Sie die Kamera auf ihrem Kopf halten, können Sie selbst dann sehen, wenn sie Dinge mit ihr anstellt, und Sie bekommen ein echtes Gefühl dafür, wie sie sich in Bezug auf einige dieser Dinge fühlt. Wenn ich auf eine Einstellung der Person geschnitten und sie einfach auf normale Weise abgedeckt hätte, hätten Sie das nicht so viel bekommen. Sie könnten es wahrscheinlich zusammenschneiden und das einbeziehen, aber ich denke, es hätte den Schwerpunkt woanders gesetzt. Ich habe wirklich versucht, es dir zu zeigen Sie , ihre Lebendigkeit und das ging am besten mit den Augen. Dass die Leute in den Hintergrund traten. Das war für mich in Ordnung. Ich habe versucht, ihnen gegenüber auch wirklich respektvoll zu sein. Um ihnen darin Raum zu geben. Aber ich habe versucht, zu setzen Sie und ihre Lebendigkeit im Mittelpunkt.

Sie war wirklich eine lebhafte Kuh. Sie hatte viel zu sagen. Diese eine Szene, in der sie nur gefühlt eine ganze Minute lang direkt in die Kamera muht. Ich wünschte, ich könnte genau wissen, was sie gesagt hat, weil ich weiß, dass sie etwas gesagt hat.

Das war kurz nachdem sie zum Melken gebracht wurde, als gerade ein Kalb geboren wurde. Ich weiß auch nicht, was sie sagt. Aber es fühlte sich an, als würde sie definitiv versuchen, etwas zu kommunizieren. Sie hatte etwas zu sagen.

Auch die Art und Weise, wie die Musik eingebaut wurde, hat mich sehr fasziniert. Spielen sie Musik für die Kühe?

Im Kuhstall hatten sie oft das Radio an. Es gibt viele Leute, die im Kuhstall arbeiten, und ich denke, es ist hauptsächlich für die Leute, die sehr lange Tage haben und unglaublich hart arbeiten. Im Kuhstall läuft Pop-Radio. Das Pop-Radio ist voll von diesen Songs, die von Sehnsucht, Verlangen und Liebe handeln, und alles fühlte sich sehr ergreifend an. Ich dachte, okay, das ist wirklich interessant, dass sie so sind. Das ist die Musik, die spielt. Also habe ich diese Musik verwendet, weil das die Kühe hören und es in der Situation auch ergreifend ist. Um den Ton richtig zu machen und auch um die Musik zu löschen, mussten wir alles nachträglich wieder hinzufügen. Einige der verwendeten Songs wurden also wirklich gespielt. Aber ich habe auch einige davon ausgewählt, die dem entsprachen, was dort war.

Das Ende ist sehr plötzlich und emotional. Wussten Sie schon immer, dass Sie Lumas Geschichte so beenden würden?

Nein, ich habe das Ende in der Bearbeitung gefunden. Eigentlich wollte ich mit einer Geburt enden, aber was wir gefilmt haben, hat nicht wirklich funktioniert. Wir haben dieses Ende in der Bearbeitung entdeckt und es fühlte sich richtig an. Ich weiß nicht, wie man so etwas sonst beendet.

Ich wusste, dass das Ende die Leute zum Weinen gebracht hatte, aber irgendwie hatte ich das nicht erwartet.

Die Leute waren tatsächlich schockiert. Und ich frage mich, was denkst du, was passieren würde?

Im vergangenen Jahr habe ich über 50 Filmemacherinnen interviewt und ich frage die meisten von ihnen, welche Filmemacher sie inspirieren, und Ihr Name taucht oft auf. Ich habe mich gefragt, welche Filmemacher Sie inspirieren?

Ich habe gerade getroffen Céline Sciamma , der die fantastischste Person ist. Ich liebe sie und ich liebe ihre Filme. Also momentan liebe ich sie wirklich. Ich liebe wirklich Jane Campion . ich liebe Lynne Ramsay . Meine Güte, es gibt so viele. Ich habe das Gefühl, es gibt so viele.

Ich hatte einmal eine sehr interessante Erfahrung, ich glaube, es war mit meinem Kurzfilm „Wasp“, ich dachte nicht viel darüber nach, eine Frau zu sein, ich versuchte nur, Filmemacherin zu werden, und wurde gebeten, zu gehen Créteil . Es war das erste Mal, dass ich auf einem reinen Frauenfilmfestival war. Ich hatte so eine unglaubliche Zeit, weil jeder einzelne Film von einer Frau gemacht wurde. Ich kann mich nicht erinnern, jemals zu einem Filmfestival gegangen zu sein und so viel geweint zu haben. So viele Filme haben mich auf einer tieferen Ebene verbunden. Da wurde mir plötzlich klar, wie wenig ich als Frau in der Welt des Films angesprochen wurde. Es war eine riesige Offenbarung, wie eine gewaltige Offenbarung. Ich hatte nicht wirklich viel darüber nachgedacht. Das ist ziemlich lange her, Anfang der 2000er Jahre. Es war unglaublich für mich, weil ich für das ganze Festival gegangen bin und so viel geweint habe. Ich habe eine Menge geweint, weil jeder einzelne Film zu mir gesprochen hat. Ich meine, wahrscheinlich nicht alle, aber viele waren es und es war so eine schockierende Sache. Von da an habe ich angefangen zu schauen, wenn ich zu einem Festival ging, wie viele Filme von Frauen waren, und ich habe die Differenz gezählt, und es waren so viele von Männern. Das ändert sich jetzt.

Ja, viele Festivals versuchen, so nah wie möglich an 50/50 zu programmieren. Und Sie können sehen, dass die Filme von Frauen oft die Nase vorn haben, und ich wette, sie hätten es immer getan, wenn sie sie nur programmiert hätten. Es ist wirklich mächtig, wenn Sie anfangen, darauf zu achten, welche Emotionen dadurch verursacht werden, dass Sie sich gesehen fühlen. Nur Kleinigkeiten in Filmen, die einem das Gefühl geben, gesehen zu werden. Es ist wirklich mächtig.

Diese Erfahrung war für mich in gewisser Weise ziemlich tiefgreifend, denn wenn man sich an etwas gewöhnt hat, wenn wir alle mit dem, was uns gegeben wurde, aufgewachsen sind, denkt man nicht nach und dann ist es plötzlich wie oh mein Gott. Ich war wirklich verblüfft, wie bewegt ich war, als ich so viele Filme sah, die meine Erfahrung widerspiegelten. Die Dinge haben sich jetzt ziemlich verändert. Und ich freue mich, es zu sehen. Wenn Sie an Film als Spiegelbild des Lebens denken, sind Frauen offensichtlich ein großer Teil des Lebens, ebenso wie ihre Geschichten und ihre Gefühle zu Dingen.

Ich habe immer viel von meiner Inspiration aus dem Leben genommen und ich weiß nicht, warum das so ist. Wenn die Leute fragen, welche Filme ich mir ansehe, wenn Sie einen Film machen, was ist Ihre Inspiration? Normalerweise antworte ich, dass ich keine Filme gerne schaue, weil ich versuche, mich nicht davon beeinflussen zu lassen, wie andere Filme zu sein versuchen. Ich schaue mir Fotobücher an. Wenn ich eine Idee für etwas habe und dann anfange, mir Dinge online anzusehen, die miteinander verbunden sind, verbindet mich das tatsächlich mehr damit. Ich werde überreizt. Ist das sinnvoll?

Ja, dieses Gefühl kann ich definitiv nachvollziehen. Sie interessieren sich wirklich für etwas und sehen sich stundenlang dieses Ding an. Und dann sagst du, wo habe ich angefangen? Das Internet ermöglicht es wirklich, diese Seite von dir auf eine Weise hervorzubringen, die ich faszinierend finde.

Wenn ich etwas schreibe und mich etwas inspiriert, das damit verbunden ist, kann ich es irgendwie nicht zurückhalten. Ich kann es gar nicht beschreiben. Es ist fast so, als könnte ich es nicht bei mir behalten. Für mich ist es aber wirklich seltsam. Wie Sie wissen, wie man sagt, Ihre, ich meine nicht Libido wie beim Sex, sondern Lebenskraft, wie Ihre Liebe und Ihre Angst aufsteigen. Ihre Art von Lebenslust. Das wird so überreizt, dass ich es fast nicht ertragen kann. Das muss ich ein bisschen managen. Ich finde, dass mir kleine Dinge helfen. Ich habe die ganze Zeit kleine Dinge um mich herum, die mir helfen. Du kannst hier unten nicht sehen, aber ich habe eine Menge Zeug. Es gibt Millionen Dinge. Das ist eine seltsame Sache, die ich dir gerade gesagt habe.

'Cow' wird am 8. April in den Kinos laufen und auf Abruf erhältlich sein.

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