'Luxor', geschrieben und inszeniert von Welche Durra , ist ein Stimmungsstück. Andrea Riseborough spielt Hana, eine traumatisierte Entwicklungshelferin, die für eine Pause in die mit prächtigen Antiquitäten gefüllte ägyptische Stadt kommt. Sie trifft auf Sultan ( Karim Saleh ), ihr Ex, ein Archäologe. Sie sagen nicht viel, aber während sie die Stadt erkunden, sehen wir, wie sie darum kämpfen, einen Weg zurück zueinander zu finden. In einem Interview sprachen Durra und Riseborough über die Darstellung einer Figur, die ihre Gefühle nicht durch ihre Worte offenbart, darüber, wie bedeutsam die Stadt für sie war wie für Hana und Sultan, und über ihre realen Erfahrungen mit der Pflege eines Neugeborenen und Verlieben umgeben von Antiquitäten.

Hana fühlt viel mehr, als sie sagt, und das Publikum muss sich ein wenig nach vorne lehnen, um zu verstehen, was vor sich geht. Sagen Sie mir also, wie Sie so viel ohne Worte kommunizieren können.

ANDREA RISEBOROUGH: Eines der Dinge, die ich an Zeina Durras Drehbuch liebe, ist, dass das Publikum seine Fantasie mitbringen muss, um den Film zu sehen. Hana hat an der jordanisch-syrischen Grenze als Ärztin für Ärzte ohne Grenzen eine wirklich schwierige Zeit durchgemacht. Aber die Gräueltaten zu recherchieren, die Hana erlebt haben würde, den Druck, unter dem sie stand, den Schmerz, den sie gesehen hat, die Folgen eines solch extremen Konflikts. Es war eine seltsame Erfahrung und eine ziemlich schwierige, das alles dann wirklich festzuhalten, ohne ein Wort darüber zu verlieren. Ich fand es toll, dass sie still hält, was sie gesehen hat. Aber wir sehen es nicht spielen.

Und so findet sie in dieser sehr ruhigen Umgebung in Luxor, diesem Ort, der die Wiege des alten Verständnisses von Spiritualität der Zivilisation ist, vielleicht irgendwann eine größere Perspektive. Und sie geht auch dorthin zurück, weil die Liebe ihres Lebens dort war, die erste Liebe, die sie auf all diesen Reisen mitgenommen hat, die sie allein hatte. Sie verbrachten Zeit dort, sie verbrachten Zeit in Luxor. Und so ist es ein Ort, der viel Hoffnung für sie in ihrem Herzen birgt. Und sie ahnt nicht, dass sie ihm wieder begegnen wird.

ZEINA DURRA: Das ist eine interessante Frage, da ich denke, dass sich ein Großteil des Films heutzutage nur noch auf Handlung und Drehbuch stützt und so viel von dem, was ich am Film liebe, in gewisser Weise verloren gegangen ist. Eine Geschichte zu erzählen hat genauso viel damit zu tun, was jemand sagt oder nicht sagt, wie wo er ist, wie er geht, mit wem er spricht, in welche Situationen man ihn bringt, was er trägt. Ich denke, wenn Sie eine Vorstellung davon haben, was Sie tun möchten, können Sie auf diese Weise eine Geschichte aufbauen, insbesondere eine eher interne Geschichte. Es wurde sehr einstudiert und dann im Schneideraum sogar noch mehr zurückgenommen.

Wie haben Sie die Körperlichkeit der Figur geschaffen? Sie schien eine Menge Stress in ihren Schultern und der Art, wie sie ging, zu tragen.

AR: Hana ist sehr vorsichtig, wenn wir zu ihr kommen, was interessant ist. Denn das Stück von sich selbst, das sie neu entfachen möchte, ist das spielerische Gespräch, das sie mit Sultan führt. Es kann keine bewusste Entscheidung sein. Es ist irgendwo in der Nähe, es ist ein Ort, an den sie auf dem Weg dorthin gehen kann, wo auch immer ihr Zuhause sein mag. Aber irgendwo spürt sie, dass sie langsam und vorsichtig wieder Fuß fassen kann. Und ich denke, wenn Sie sie gehen sehen, habe ich sicherlich gespürt, dass ich beim Gehen jeden Schritt als wertvoll empfunden habe.

Es ist interessant, weil ich mir kurz zuvor beide Beine gebrochen hatte. Ich beende gerade „ZeroZeroZero“, die Amazon-Serie, die ich im Senegal gemacht habe. Und ich hatte mir beide Beine gebrochen, als wir in Marokko waren und den Marokko-Teil drehten. Und dann kamen wir zurück, um zu beenden, als ich geheilt war, und ich hatte eine schnelle Genesungszeit und alles lief sehr gut. Aber es ist interessant, dass ich dann durch eine Art Ruinen der alten Zivilisation und Spiritualität in Luxor lief, sehr langsam ging und an diesem Ort wieder diese zaghaften ersten Schritte machte. Auf diese Weise fühlte ich mich sehr im Einklang mit Hana.

Als wir Luxor besuchten, kamen wir mit dem Nachtzug an und kamen im Morgengrauen an. Wir kamen aus dem Bahnhof auf einen offenen Markt und es war, als wären wir in biblische Zeiten getreten.

AR: Ich denke, es gibt diese seltsame Vertrautheit, unabhängig von Ihrer Herkunft oder wie Sie sich kulturell definieren. Es gibt eine Zeitlosigkeit, und sie enthält etwas, das durch jede Facette der Zivilisation identifizierbar ist. Wir haben es so oft grob dargestellt durch diese plastisch aussehenden Sets gesehen, die Ägypten sein sollen. Und es ist so wunderbar, es objektiv sehen zu können, nicht durch die Augen von Hana, sondern als Zuschauer und Cinephile. Ich denke, das Besondere daran ist, dass die Kamera einige Dinge erforscht, die zuvor von Kameras nicht erforscht wurden. Und wir hatten das große Privileg, an den richtigen Orten zu drehen, wir hatten die Genehmigungen. In diesem Sinne war es eine außerordentlich privilegierte Erfahrung. Und das lag zum Teil daran, dass wir die Unterstützung eines wunderbaren ägyptischen Produzenten Mo Hefzy und wirklich der archäologischen Gemeinschaft hatten, die dann so viel in das Drehbuch einbrachten und uns dabei halfen, nicht nur die Gräber zu verstehen, die sich darin befanden, sondern wirklich den gesamten Ort das ganze Land. Und das war ein ganz besonderes Erlebnis.

Gab es einen Ort, der Ihnen am meisten bedeutete oder dem Sie sich sehr verbunden fühlten?

AR: Sachmet. Es ist kein Altar. Es ist keine Statue von Sekhmet. Es ist eigentlich Sekhmets Grab. Dieser sehr kleine, enge Raum, durch den nur wenige Lichtspalten durchkommen und die den Ort zu bestimmten, sorgfältig durchdachten Jahreszeiten erhellen. [Wenn] Hana und Sultan die Wand mit dem Licht eines iPhones [beobachten], ist das zutiefst bewegend. Und etwas, das wirklich lebensverändernd war, denke ich, für jeden von uns, Besetzung, Crew, all die vielen Touristen, die draußen warteten und zutiefst frustriert waren, dass sie nicht rein konnten, weil wir drinnen waren. Das war vielleicht das Besondere, wissen Sie, die Dualität von Sekhmet. Das Konzept von Sehkmet als Göttin und in ihren vielen verschiedenen Formen fühlte sich einfach unglaublich besonders an.

ZD: Das Winter Palace Hotel war der Schlüssel zum Film, weil es verschiedene Phasen der Geschichte darstellte. Es ist ein koloniales Bauwerk am Nil, es war auch ein Winterpalast für die ägyptische Königsfamilie und die Zimmer selbst haben eine Nostalgie an eine Zeit, als Hotels diese großartigen Zufluchtsorte waren. Luxus ist heutzutage allgemeiner geworden. Es ist auch ein Hotel, das in Zeiten der politischen Instabilität im Nahen Osten sehr günstige Zimmerpreise anbietet, sodass Hana als Ärztin es sich leisten konnte, dort zu bleiben. Für mich war der Winterpalast neben dem Luxor-Tempel und Karnak einer der wichtigsten Orte.

Sie sind die offensichtlichsten Orte, wenn man über Luxor spricht, und es war auch entscheidend für uns, dort und in Karnak im Ptah-Tempel drehen zu können, da wir sie vor Sekhmet, der Göttin des Krieges und der Heilung, fotografieren wollten. Sie war die Schutzpatronin der Ärzte. Es fühlte sich für Hana an wie der Schlüssel. [Und] Medinet Habu, das dann später ein wirklich wichtiger Ort wurde, weil wir dort ihre Haupttrance/Vision/spirituelle Sequenz gedreht haben, entstand, weil es ein wunderschöner, sanfter Ort ist und es einfacher war, darin zu drehen. Aber dann wie immer hier Film, es gab einen Grund, dort zu filmen, und als Indigo, der Anführer des New Age, anfing, uns von den Wandmalereien und dem Kampf mit den inneren Dämonen zu erzählen, die wir in den Film einbauten, wurde mir klar, dass wir dort aus einem bestimmten Grund filmten .

Zugang zu bekommen war etwas, was unser ägyptisches Team getan hat. Da unser ägyptischer Hauptproduzent Mohammed Hefzy dort sehr angesehen ist, wusste er, was zu tun ist und welche Formulare auszufüllen sind. Es gab eine Menge Papierkram, aber sie haben einen tollen Job gemacht. Ich war wirklich daran interessiert, wie die verschiedenen Orte, an denen wir gedreht haben, ein komplexes Bild von Luxor mit den verschiedenen Schichten der Geschichte, die sie repräsentierten, aufgebaut haben. Es erzählte die Geschichte mit Architektur, Visuals.

Wie können Antiquitäten ein perspektivischer Restaurator sein? Was müssen wir von ihnen lernen?

ZD: Ich denke, es gibt eine Einsamkeit, die man haben kann, wenn man durch diese antiken Stätten geht. Es herrscht eine gewisse Ruhe. Man kann aus den alltäglichen Themen der Gegenwart herausgeholt und an einen anderen Ort versetzt werden, der vielleicht erleuchteter gewesen wäre. Es stellt sich ein Gefühl des Friedens ein, wenn man versucht zu verstehen, was diese Menschen dachten und was diese Strukturen inspirierte. Es geht auch um die Zyklen der Geschichte und das ist ein beruhigender Gedanke; dass jede Zivilisation Veränderungen durchmacht.

Ich fand, dass der Kleiderschrank besonders viel über Hana aussagte. Also, erzählen Sie mir, wie Sie diesen Look kreieren.

AR: Wir hatten die Idee, dass sie sich einfach ihre alten Freunde ausgesucht hätte, und mit alten Freunden meine ich hier und da Kleidungsstücke. Einige davon passten, andere waren nur das, was verfügbar war. Vielleicht ein paar Dinge, die ihr wirklich etwas bedeuteten. Vielleicht waren einige von ihnen Sultans aus der Zeit, als sie vorher zusammen waren. Sie trägt Kleidung und Schuhe, die zu groß für sie sind. Und sie haben diese Art von müden, faden Pastellfarben, was eine Kombination davon ist, wie viel Waschen und scharfe Seife sie über Nacht hatten und irgendwo an der Seite einer Wand trocknen. Und eine Erinnerung an hellere Farben. Zeina ist sehr, sehr visuell. Sie ist unglaublich in den gesamten Anziehprozess involviert. Also hat sie wirklich für diese Kostüme gekämpft. Und ich denke, dass sie am Ende sehr authentische Points of Interest sind.

Zeina, Sie haben ein Baby bekommen, kurz bevor Sie den Film drehten, und das Baby zum Set gebracht. Wie war das?

ZD: Ich hatte alle drei Kinder am Set und meine DP hatte ihre zwei Kinder. Mein Jüngster war vier Monate alt, als ich drehte. Es war großartig, ihn am Set zu haben, da er wirklich alle beruhigte. Wenn er nicht auftauchte und ich ihn im Hotel zurückließ, würden die Leute fragen, wo er sei! Unsere älteren Kinder kamen während des Drehs auf halbem Weg heraus. Das war auch toll, als sie uns bei der Arbeit zusahen und im Hintergrund spielten. Wenn sie laut wurden, schickten wir sie zu einer Fahrt in einem der Produktionswagen.

Es war wunderbar, die Energie der Kinder dort zu haben; Es ist so kreativ und lässt alle entspannen. Es ist auch wunderbar, dass unsere Mädchen (die Kinder meiner DP und meine) ihre Mütter arbeiten sehen konnten. Manchmal denke ich, dass ich so offen und fast auf einem anderen Planeten war, als ich gerade geboren hatte, und ich denke, das muss für meine Kreativität erstaunlich gewesen sein. Bei den alten Ägyptern drehte sich alles um Tod und Wiedergeburt, also war es ziemlich erstaunlich, ein kleines Baby zu haben und es im Grab von Sety zu stillen, aber ich war besorgt, dass es ein Sakrileg war Salima Ikram Der renommierte Archäologe, der in dem Film mitspielte und mich beriet, versicherte mir Sety, dass ich die Idee eines neugeborenen Babys in seinem Grab einfach geliebt hätte.

In Bezug auf ihr Lebenswerk können Hana und Sultan nicht weiter voneinander entfernt sein. Es gibt nichts Unmittelbareres, als ein Arzt zu sein, der sich ständig mit schlimmen, schrecklichen Verletzungen befasst. Und es gibt nichts weniger Unmittelbares als das Studium der Antike. Was denkst du, bietet dieser Kontext dem Publikum?

AR: Ich denke, beide Berufe geben die jeweils andere Perspektive. Der eine ist an der Entstehung von Geschichte beteiligt, der andere an ihrem Studium. Und manchmal, wenn Hana die entscheidende Gewissheit braucht, dass es Dinge gibt, die diese Zeit überleben werden, so konfliktreich sie auch sein mag, schaut sie auf Sultan. Und wenn Sultan in die Realität der modernen Welt gebracht werden will, schaut er zu Hana. So gewinnen sie beruflich jeweils die Perspektive des anderen.

ZD: Ich denke, sie sind sich beide sehr ähnlich. Sie stellen das, was sie gerne tun, an die erste Stelle, wen sie lieben. Sultan lebt immer noch halb in Ägypten und halb in New Haven, wo er, wie die meisten Archäologen, Professor ist. Hana verfolgte ihre Karriere als Ärztin, sie wollte Sultan nicht folgen, sie machte ihr eigenes Ding. Sie will offensichtlich helfen, die Welt verändern, aber sie ist auch daran zerbrochen, weil sie sich selbst in Gefahr bringt, vielleicht weil ihr Leben instabil war und sie so jede Angst verloren hat, die sie haben könnte. Das ist mir bei den Ärzten an der Front aufgefallen. Sie alle machten etwas Persönliches durch, wie eine Scheidung oder einen Todesfall in der Familie. Sie wollten bloßgestellt werden und sie wollten helfen.

Wir erfahren nicht viel über ihre frühere Beziehung. Hast du einige Details für deine Charaktere erstellt?

AR: Das haben wir. Wir redeten. Karim und Zeina und ich sprachen in Vorbereitung über die Geschichte seiner Figur, über die sie im Film sehr wenig sprachen, aber ich denke, dass sie in der Art und Weise, wie sich unsere Körper nahe beieinander bewegen, und in der Verspieltheit, die wir miteinander haben, aufschlussreich ist Ein weiterer. Dies ist eine Beziehung, die 20 Jahre im Entstehen ist. Und Sie sehen das, wenn Sultan in das Drehbuch eintritt, diesen brillanten Teil des Drehbuchs, wo Sultan Hanas Hotelzimmer betritt und sich aufs Bett legt. Sie haben eine Kurzschrift.

Weißt du, Karim und ich kannten uns nicht, als wir zu diesem Projekt kamen. Und jetzt sind wir in einer Beziehung zueinander, wir sind Partner.

Als wir dazu kamen, herrschte viel Stille. Es gab nur eine Menge von Ihnen, wissen Sie, ich erwähnte das Gehen, es gibt viel Gehen und Händchenhalten und ein Gefühl von Leichtigkeit und Beständigkeit, das sowohl enorm aufregend als auch sehr vertraut war. Wir können nicht alle Ehre dafür nehmen. Es gab einen Teil davon, der nicht vorgetäuscht war.

„Luxor“ wird ab dem 4. Dezember auf Abruf und auf digitalen Plattformen verfügbar sein.