Der Spanier „Chico & Rita“ erzielte eine der größten Überraschungen der Oscar-Verleihung 2012, indem er eine Nominierung für den besten animierten Spielfilm gewann. Damit platzierte sich diese Indie-Produktion vor Größen wie Spielbergs „Die Abenteuer von Tim und Struppi“. Der Grund dafür ist die Geschichte und die Musik, vermute ich, nicht die Animation.
Dieser Film ist besonders scharfsinnig in Bezug auf die Frage, was es bedeutet, unter entsetzlich schmerzhaften Umständen zu versuchen, „normal“ zu sein.
Close ist in jeder Hinsicht stark, bis es die Nerven zu verlieren scheint und beschließt, eine Figur zu erklären, die überzeugender war, als der Film sie zu einem tödlichen Fragezeichen werden ließ.
„Collateral“ beginnt damit, dass Tom Cruise Aktentaschen mit einem Fremden auf einem Flughafen austauscht. Dann scheint es sich interessanterweise in einen anderen Film zu verwandeln. Wir treffen einen Taxifahrer namens Max (Jamie Foxx), der ein Mitfahrgelegenheit namens Annie (Jada Pinkett Smith) aufnimmt. Sie ist ganz geschäftlich. Sie rattert von den Straßen, die er nehmen sollte, um sie in die Innenstadt von Los Angeles zu bringen. Er sagt, er kenne einen schnelleren Weg. Am Ende schließen sie eine Wette ab: Die Fahrt ist umsonst, wenn er sie nicht schneller in die Innenstadt bringt.
Manchmal müssen sich die Wände nicht schließen, um eine bedrückende Atmosphäre zu schaffen. Manchmal reicht es schon, wenn sich die Tapete schließt.
Es ist unwiderstehlich zu sehen, wie Cronenberg zu seinem klassischen Modus wechselt, um gewichtige Ängste in Bezug auf die Sterblichkeit und vielleicht sogar die unvermeidliche Vernichtung der Menschheit zu analysieren.
Bei Gesprächen ist dies die Art von Chat, bei der Sie die anderen am Tisch meistens ausschalten und darauf warten, dass Sie an der Reihe sind.
„Crash“ erzählt ineinandergreifende Geschichten von Weißen, Schwarzen, Latinos, Koreanern, Iranern, Polizisten und Kriminellen, Reichen und Armen, Mächtigen und Machtlosen, die alle auf die eine oder andere Weise von Rassismus geprägt sind. Alle sind Opfer davon, und alle sind daran schuldig. Manchmal, ja, sie erheben sich darüber, obwohl es nie so einfach ist. Ihre negativen Impulse können instinktiv sein, ihre positiven Impulse können gefährlich sein, und wer weiß, was die andere Person denkt?
Wenn Sie die Werke von Philip Roth noch nie gelesen haben, wird Deception wahrscheinlich als eine absolut verwirrende Übung in Langeweile rüberkommen, die nichts zu sagen hat.
Wenn diese mühelos multikulturelle, sexpositive Komödie dazu führt, dass sich jemand in Bezug auf seinen Platz in der Welt ein wenig wohler fühlt, dann ist es der Hammer.
Ein Film, in dessen Adern Anti-Establishment-Asoziales Quecksilber fließt, aber im Kern ist es eine süße Liebesgeschichte, eine der süßesten der jüngsten Vergangenheit.
Dieser kalte, gruselige Thriller von David Cronenberg („The Fly“, 1986) zeigt Jeremy Irons als beide Hälften eines Zwillingspaares, die zu berühmten Gynäkologen werden, während sie routinemäßig die Frauen in ihrem Leben teilen. Nachdem sich der schwächere der Zwillinge in eine berühmte Schauspielerin (Genevieve Bujold) verliebt, teilt sie ihm ihre Drogensucht mit, und als er sich aufzulösen beginnt, bringt er die ganze heikle Struktur des Lebens der Zwillinge zum Einsturz. Mit genug grausamen Details, die wie eine Mischung aus Medizinschule und Supermarkt-Skandalblatt wirken, ist der Film gut gemacht, aber pervers.
Dieser Film repräsentiert auf mehreren Ebenen eine hervorragende Fan-Service-Arbeit.
Es gab Beschwerden über MCU-Eigenschaften, die sich anfühlen, als würden sie nur existieren, um die Leute für den nächsten Film oder die nächste Fernsehsendung zu interessieren, aber es hat sich noch nie so angefühlt wie eine Schlange, die ihren eigenen Schwanz frisst, wie hier.
'Dogfight' ist weniger eine Liebesgeschichte als vielmehr eine Geschichte darüber, wie eine junge Frau einem verwirrten Teenager hilft, seine eigene bessere Natur zu entdecken. Die Tatsache, dass seine Entdeckungen in der Nacht stattfinden, bevor er ausschifft, um den Krieg zu führen Vietnam macht die Geschichte nur ergreifender. Der Film spielt 1963 in San Francisco, wenige Wochen vor der Ermordung Kennedys. River Phoenix spielt Birdlace, einen jungen Marine, der mit seinen Freunden aus dem Ausbildungslager eine letzte Nacht Freiheit an der Küste erhalten hat. Sie beschließen, einen 'Luftkampf' zu veranstalten, einen besonders grausamen Wettbewerb, bei dem sie ihr Geld zusammenlegen, eine Bar mieten und einen Wettbewerb veranstalten, um zu sehen, wer das hässlichste Date findet. Der Marine mit dem besten 'Hund' gewinnt das Geld. Phoenix entscheidet sich schließlich verzweifelt für Rose (Lili Taylor). Sie ist nicht sehr hässlich (und in der Tat wird sie in der Tradition solcher Charaktere im Laufe der Nacht immer schöner), aber sie ist das Beste, was er tun kann. Rose ist ein verletzliches, poetisches junges Mädchen, das Joan Baez-Platten hört und Gedichte schreibt und ein sensibles Wesen hat. Sie stimmt zu, mit Birdlace auszugehen, hauptsächlich weil sie Mitleid mit ihm hat. Dann erfährt sie von dem Luftkampf und greift den jungen Mann in einer gewaltigen Szene an – nicht wegen dem, was er ihr angetan hat, sondern wegen dem, was sie alle ihren anderen Opfern angetan haben. Dann geht sie raus. Aber er folgt ihr nach Hause, entschuldigt sich unbeholfen und sie beginnen ein Gespräch, das zu einem Abend in der Stadt führt. Sie essen sogar in einem netten Restaurant zu Abend und brüskieren den Oberkellner, der versucht, sie zu brüskieren. Um „Dogfight“ voll und ganz zu würdigen, ist es hilfreich, es als Aufzeichnung einer bestimmten Zeit zu sehen. Im November 1963 war John Kennedy noch Präsident, „Vietnam“ war noch kein geläufiges Wort, die Haare waren kurz, und die Gegenkultur war noch idealistisch und zaghaft – mehr auf Verwirklichung als auf Revolution bedacht. Und außerdem bestand 1963 mehr als heute die männliche Bindung manchmal aus der realen oder imaginären Demütigung von Frauen. Das, denke ich, ist der Grund, warum Rose sogar darüber nachdenkt, noch mit Birdlace zu reden, nachdem sie von dem Luftkampf erfahren hat. Einige Zuschauer des Films stellen ihre Vergebung ihm gegenüber in Frage; Ich denke, dass sie 1963 flexibler gewesen sein könnte, als es eine Frau der folgenden Jahre je hätte sein können. Was zwischen Rose und Birdlace passiert, ist eine lange Nacht voller Zärtlichkeit und Schärfe, die von Nancy Savoca nach dem Drehbuch von Bob Comfort mit großer Sorgfalt und Liebe inszeniert wurde. (Savocas vorheriger Film war „True Love“ aus dem Jahr 1989, die Geschichte eines Paares, das inmitten von Verwirrung, Zweifeln und fast durchweg falschen Motiven heiratet.) Vielleicht muss man ein wenig idealistisch sein, um diesen Film überhaupt genießen zu können verstehen, was es für sie bedeutet, ihre Folk-Platten zu spielen und in ihrem Zimmer zu sitzen und sich poetisch und einsam zu fühlen. River Phoenix und Lili Taylor sind hier gut besetzt. Taylor (die in „Say Anything“ das Mädchen spielte, das ihre eigenen Songs komponierte, und auch in „Mystic Pizza“ und dem wundervollen Schläfer „Bright Angel“ zu sehen war) hat ein ernstes Gesicht, ein ernstes Lächeln und eine Stille, die sich als Sympathie liest . Phoenix, der manchmal Rebellen und Außenseiter spielt, spielt hier einen Jungen, der sich nur anpassen will und zu seiner Überraschung feststellt, dass er dafür einfach ein bisschen zu gut ist. Ich frage mich, ob Ihnen die letzte Szene in „Dogfight“ gefallen wird. Einige Leute haben es angeheftet gefunden. Ich habe das Gefühl, dass der Film das braucht – er wächst dadurch. Ich werde nicht verraten, was passiert. Ich werde sagen, dass es mit großer Zartheit gehandhabt wird, dass der Aufbau genau richtig ist und dass Savoca und Comfort Recht hatten, als sie erkannten, dass in den letzten Momenten nichts erklärt werden muss.
Drive My Car verwüstet und tröstet durch seine vehikelhafte Poesie über den Kummer, vor dem wir davonlaufen, die Kollisionen, die uns aufwecken, und die Heilung, die aus jeder Unebenheit auf der Straße gewonnen wird.
In einer Zeit, in der Apathie beunruhigend klaustrophobisch geworden ist, sind solche Beweise von überraschender, stiller Freundlichkeit ein wahrer Balsam.
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